何处无月明

曹小钦先生正是在这个多维的交汇点上，确立自己的艺术方向的，即，如何把前人艺术经验和精神引向当代文化的自由广阔的领域，当代世界不再是单一的线性思维，它是涵量丰富，思维多向的结构；质言之，是观念的转变，只有完成观念的转变，我们才能发现新的世界和新世界的地平线；在此基础上，曹小钦的写意水墨画，消解了三维空间的再现方式，把人物、骏马意象置于二维空间的平面之中，如《驯马图》、《牧马图》、《唐人马球图》等的平面化空间布局，或是把人物、骏马意象置于二维半空间之中，如《满江红词意图》、《长河牧马图》、《有了一条河才能有一首歌》、《大河放马图》、《追风图》、《我曾听过这支歌》、《春游赛马图》等，便是在二维半空间中设置人与环境、马与人的关系，其中一个明显的事实是，弱化了画面中的时间因素，强化了空间因素，意象处在平面空间的前后层次中，而不做个体的个性化真实描绘，使画面保持空灵、洒脱与虚幻感，在更大限度中体现“离形得似”或“似与不似”之间的写意原则。