“罗丹百年祭”大展

贾科梅蒂雕塑作品、罗丹雕塑作品

罗丹《巴尔扎克的睡袍》，1898年，与博伊斯的装置作品一同展出

罗丹曾经用布沾着石膏创作衣服，后来的艺术家将衣服直接作为艺术作品。当这些展品在一起展出时，后人与罗丹艺术之间不断地对话就变得一目了然。

关于这次展览策展人介绍到：对于1900年前后的青年雕塑家来说，是罗丹“赋予了雕塑艺术新的生命” 。他技艺精湛的形象塑造，来源于一种敏锐的感受力和对“人性内在” 强烈的表现力，这让20世纪初的一代人得以摆脱旧有造型规范的桎梏，从大卫、恩格尔的古典主义与库尔贝、米勒的现实主义中得到解放。从1945年开始涌现的印象主义，无论是贾科梅蒂或杰尔曼·里赫尔的精炼甚而焦虑，还是德·库宁或是巴塞利兹、吕佩尔茨等德国“新野兽派”的抒情诗意，无一不是向罗丹致敬或回归。

无疑，罗丹是一个拥有精湛技艺的艺术家，他说：“没有灵敏的手，最强烈的感情也是瘫痪的。”同时他又是一个有大智慧的人，并不认为有了一双灵敏的手就算艺术家。”每天有那么多年轻人、中年人、老年人从世界的各个角落来到巴黎罗丹美术馆，在他的雕像之间徘徊、沉思，因为那些青铜和大理石不只是雕刻，那是，用他自己的话说，“开向生命的窗子”。