《秋夜共醉回》

（二）

在中国古代书画传统中，始终存在着“技”与“道”的分野。“道”是形而上的。“技”是形而下的，但“技”的最高境界是近乎道德。所以中国画是有道统的，如谢赫六法，而六法中的“气韵生动”、“骨法用笔”则是精髓。与张文江论画，他常常谈到文化，谈到老庄思想。纵观中国古代画论，它是儒、道、释三家精神在绘画中的折射。而这种文化精神始终贯穿于绘画之中。即便在“技”的层面上，也讲究“取法乎上”。如何能“取法乎上”自然需要你的慧根，而这慧根自然来自于你的文化素质。

张文江对线条的理解，是中国的。他可以从中国文化的传承讲出“线”的中国特质。他对画风的衍变是辩证的。可以去用老庄思想去阐释。这一点则反映出一个画家的思想深度。张文江对中国传统文化的热爱，注定了他绘画风格的宽容和博大。这是来自传统文化的博大精深。多年以前，他画的内容逐渐狩猎了仕女、佛禅、历史故事、古代人物，这其中的文化背景对他也是一次挑战。当然也是一次次沉淀和丰富。由于张文江的知识准备充足，这才形成古雅典丽的画风。