《平芜尽处是春山》

绝意纤尘、忘却纠结的张文江，由素朴淡远的表象深入进去，把握住人物的生命、骨髓、精神。再顺着人物的生命、骨髓、精神，把握内外相即、形神相融的情态。此时，他所思虑和再现的表象，早已被扬弃了。他“得妙于心”，将眼前的人物山水内化于心，不知不觉中，加以精神化。同时，亦将自己的精神加以对象化，从而创作出独具生命和性情的艺术形象。所谓“心静无有畦畛，无有畦畛故霜枝风叶得先成于胸次”。此时，他完全沉浸于生命之意审所开辟的桃花源，浸入“跌宕于风烟无人”之境。由是其作品便不期然而然地高明清远。特别是他在创作《金瓶梅画谱》时将笔墨对准了争议人物，创作了写意金瓶梅人物图谱，用淋漓的笔墨直面传统的隐晦。他以老辣扎实的笔墨功底，以睿智的思想深度，凭简逸的造型能力，为现实社会展现慵懒、散淡、奢侈的生活情调，嘲弄了沉疴既深的精神状态。不仅如此，他还以精简的笔墨刻画出仕女、才女等传统女性形象。以恰当浑厚的文化背景将仕女、才女与山水精妙地融合在一起，这既是艺术精神的流露，亦是思想超越的挑战。