从浮面的苍黑，洗去轻率、无序、脏色、霸气，到黑得透亮，密得通风，饱润朗洁，很少人能体会到他求索的艰苦。他牢记弘一大师爱写的古代格言：“不让古人，是为有志；不让今人，是为无量。”无度不丈夫，是度量、气量、器宇。把“度”说成“毒”，谬矣。

从白石、潘天寿、苦禅那里借来的怪鸟，不断加减变异，再有几年，会成为博庵画上标志性的形象。他试图逐步解决风格化与凝滞的矛盾。使鸟成为一条小溪，高歌赴海，流中有凝结有舍弃，变中有不变，不变中有变。突兀、高傲、孤洁、冷中藏热，热的发冷。不似一家，积成自家，与前人无似无不似，取得李白杜甫驾驭诗歌的那种迷人的自由，是他的另一夙愿。实现几成，作品即答卷，评分是专家大众，最公证的时间老人。调动画外一切手段成功于瞬间，弄巧成笨（拙是高境）志士不为。