北风吹

瑞雪

3、注重神韵气象的表现，以装饰水墨画形成独特的自家样式

元代著名的美术鉴赏家汤垕在《画论》一文中曾说过：“人物于画最为难工，盖拘于形似位置，则失神韵气象”。董永越深知画人物难，就将全部的精力都用在对其笔下的人物的神韵气象的表现上。宋代大文豪苏轼在其《东坡集》中也谈到：“凡人意思，各有所在。或在眉目，或在口鼻。”这也正是董永越描绘人物的性格、情趣的关键所在。

这种神韵气象，画家也表现在对绘画色彩的运用上。董永越采用了高艳度，强烈对比的中国传统配色方法，但是画家却巧妙地将红、绿、蓝、白、黑等组织成缤纷绚烂，亮丽明快的视觉效果，这都缘于作者注重色域面积、及色彩间的相互呼应、穿插与点缀。同时，画家又在五色基础上，拓展了色域范围，如黄色，就有藤黄、淡黄、土黄、葵黄之分，使观者产生了“惊彩绝艳”的视觉冲击。这在《小憩》、《转磨磨》、《秋之声》等作品中，有着精彩的诠释。他把壁画和写意国画两种技法结合起来，形成一种新的艺术风格：“装饰水墨画”。这种鲜明的个性语言，形成了董永越独特的自家样式。