《春风蕴秀》 68×68cm 2011年

谈到为何以山水作为艺术选择的问题上，师恩钊很有感触。那是源自一次去张家界的写生，当落日的霞光铺满山顶，晦暗的山沟里流淌着蒸腾的气息。几亿年的大山丘壑演绎出自然的神秘，激荡其中的是一股生命的律动。师恩钊被自然的大造化触动了，也震撼了，他发现这才是最符合自己性情的地方——随意，无拘束。不必事先详细的构图，只是根据墨的积染去决定下一笔如何营运。于是，师恩钊开始画山之骨，写水之魂，以一管笔拟太虚之体，以一点墨摄山河大地。他告诉自己要去把握山水之“势”，而非局部之“貌”，这才是自然造化俯仰开合的整体气魄，正如明代唐志契所言，“山水之有势，犹人之有风韵”。