《无房者的烦恼》（人面壁选页）-2016年

克里希那穆提（人面壁选页）-2016年

具有东方根性识别特征的中国水墨承载着文人思想已逾千年，且延绵不绝常变常新，这种与生俱来的天然优势在个性与时代语境上的共鸣便是卓然独立的中国式发声，自然也是独具东方魅力的当代艺术表达。因此，相较于受西方影响以观念为核心本体的“消解”，杭法基的水墨肖像在我看来便是更有意味的形式，这种不囿于古今中外的前沿经验，最终回归于原生本体的当代表达让我尤为亲近与偏爱。

他的水墨肖像是局部抽象整体有“象”，近看抽象，远看则是“意象”与“具象”的旷达，亦可视为“心象”之表达。这种“心象”是融合了西方表现主义画面结构的视觉呈现，是中国写意精神的当代延续与发展，是某种内在浑然一体潜存人性的“禅意”抒怀。

杭法基先生的水墨肖像线条散淡天真，笔墨情趣盎然，若中若西，不管是构图还是皴擦点染与传统绘画程式都拉开了很大的距离，却分明彰显着东方根性的内美与张力。这种水墨肖像饱含似是而非的意味，给人一种别开生面的新鲜与活力。