修拉 1888

修拉 Georges Seurat - 大碗岛的星期天下午

修拉的点彩画与利希滕斯坦的斑点画，如同一棵树上派生出来的不同枝干。修拉以纯色和补色分色理论点画。利希滕斯坦则是以蓝、红、黑、白等等密集的点铺设，形成画面冷暖、明暗和肌理的对比。利希滕斯坦早期作品画点小而细密均致：如1961年的《洗衣机》背景，《贝拉米先生》等，这些点极其均匀微小，很难分辨与亚麻布本身质感的差别。

利氏从1962年起画面点开始有了大小的变化，如《想他》连环画男女主角面部设点渐趋粗大、肯定、明确，男子背景中气团也有受光（空白）背光无点的立体效果的变化，而不像之前点只做铺设肌理变化之用。《华盛顿肖像》是他1962年一张重要的点画作品，画面出现了两套布点技法，华盛顿脸上的细点与他肖像背景中粗点，效果甚佳。至此利氏的布点已然趋于成熟。