清《孝贤纯皇后》故宫博物院藏

说起乾隆皇帝的皇后，这位孝贤皇后是必须要提到的。孝贤皇后富察氏是为乾隆皇帝嫡妃，乾隆二年(1737)被册立为皇后，深得乾隆喜爱。这幅画是乾隆继位之初所作。画家抓住了富察氏的身份、气质和形象特点，进行细细描绘，将母仪天下的富察氏雍容华贵、美丽端庄以及自信安然的精神气质颇为微妙地表现出来。

此件作品最明显的特点主要表现在作者充分运用了西洋绘画焦点透视的原理和技法原理进行绘制，使画面中物体的质感、装饰感、透视深度空间感表现得淋漓尽致。如宝座，地毯，衣袖、呈坐姿部位处的袍服，都具有很强的空间透视感，而披肩、袖口及袍服镶边的黑色绒毛，则都具有强烈的毛质感，袍服以及饰带的丝绸质感也表现得非常充分，尤其丝绸的高光也被逼真地表现出来，给观者以深刻的印象……以上这些都是西洋绘画的技法表现特点和绘画风格特征。

同时，画像也依据中国人的审美习惯和东方绘画观念进行处理，如采取正面像处理方式，就很巧妙地回避了因光影而不得不对画面中的阴影部位进行描绘的行为，采取正面光照的形象进行处理画面，也很符合中国人的审美，鉴赏心理。《乾隆孝贤皇后像》应该看作是我国早期接触西洋绘画以来对其进行改造最为成功的先例之一。

画像在布局和用色上也很富有特色。基本上以黄色基调为主，黄色的朝服、宝座、地毯以及黄色的绢本质地，作为基本色支撑起了画面的整体空间。而红色为次，黑色、绿色稍加点缀，从而使画面空间不因色调的单一显得过于简单。地毯的红色花纹，红色的朝帽、朝珠，黄色背景，宝座的绿色，黑色披肩的黑色镶边，袖扣、帽沿、朝服黑色的镶边等，都从各个角度起到了围护、修饰、统一画面的作用，使得画面用色密而不乱，不显壅寒逼迫之感，从而获得鲜艳明丽、清新严整、富丽堂皇的画面效果。

从乾隆时期的帝后朝服肖像画上看，这类图像大部分均不署画家的姓名，原因是宫廷中为皇帝或后妃画像，供奉画家虽然深感荣耀，但同时又是一件非常卑恭的差事，为了表示对皇帝和皇后的尊敬，画家一般是不能在这些御容上署名的。

但从其诸多形式、风格、技巧，以及乾隆对郎世宁肖像画的赏识等因素判断，乾隆前期皇帝御容及皇后的肖像，绝大部分都出自郎世宁之手。此类肖像画均有一些显著的共同特征：即作者谙熟解剖结构，五官及人物比例准确，人物面部略有明暗，一律取正面光源，不施投影，平光中保留了西洋的高光法，面部刻画肯定、清晰且柔和;色彩明亮谐调，看得出具有色彩学的基础;人物面部皮肤以及服饰织物的描绘都体现出很强的质感和体感;画中的道具宝座及地毯的描画除了极为写实外，西洋焦点透视法的运用比前期更为明显。

很有意思的一件事是，当时乾隆要求郎世宁为其后妃画一组画像，最后呈现的效果后妃基本相似，只在面容细节上有所差别，这恐怕也是无奈之举吧，毕竟有女人的地方就有攀比。