《巴赫角庄园》 69cm×69.5cm

《阿士得勒叶秋艳》 69cm×68cm

新世纪以来，谷子的山水画创作面貌又发生了较大的变化，其个性化的风格特点趋向鲜明。从创作的技法层面分析，这主要表现在两个方面：一是山体结构的处理，二是树木的意象表现。

谷子以板块结构画山体，注意山石相互连绵环绕形成的整体感，大大加强且显示出山体的质感、立体感和重量感。如《东方欲晓山万仞》、《心随鹭飞高》、《深山拥翠千岩秀》、《万壑千崖飞轻舟》、《太行洪谷红日升》、《晓云初起千峰翠》等作品，山石峭拔，为山河立传。这种板块状的山体造型，使山石线条多寓圆于方，透现出大山生命的阳刚之美，也彰显出山体结构的艺术张力。我认为，谷子的这一山体造型体现了宋画规整森严的气象，是将传统中国画山水中某些元素抽取出来，进行了当代意义的整合。质言之，是突破和出新。

谷子画树也别具特点。人们说“青山绿水”，着眼在一“绿”字。他用绿色块面画满山的树，密密匝匝，生机无限。如《万山群峰流云泉》、《别有天地非人间》、《万重苍翠溪声喧》、《春到桐江绿染山》等作品，强化了大块面绿色的树木意象造型语言，浓重葱郁，淋漓欲滴，远山、近山同出一脉，以造万树之美。古人曾揭示说：“远树无枝，有枝亦宜从简”，甚或可“以成树影，不分树叶”。谷子的画树方法符合画理，且有现代构成意识：板块山体造型与块面树木造型相协调、统一，使画面空间结构有序而带有装饰意味。

我赞赏谷子对中国画山水创作作出的创新努力和执著艺术追求，由衷地祝贺他取得的创作成就，更热诚地祝愿他在未来的创作道路上获取更丰硕的成果。