安德烈•马松《托雷多的象征意义》

牵强比附，可以说格列柯是17世纪的梵·高。梵·高名头太大，已然艺术史的神话；但在业内，格列柯更奇谲、更深刻，影响细润而绵长，远胜于梵·高。格列柯的绘画理念被后人反复借取，给予现代艺术诸多新的启示。毕加索深受西班牙绘画影响，迷恋格列柯多于委拉斯贵兹：“我实在看不出委拉斯贵兹有什么特别的……我喜欢格列柯超过他千百倍，格列柯是一位真正的画家。”毕加索从格列柯这里刮了不少油，比如蓝色时期的作品—形体瘦削、形象困顿，配上青、绿、蓝等神秘的冷色调，为画面制造了一种紧张、苦涩、冷漠的阴郁氛围—完全是格列柯的忠实信徒，一招一式师法这位作古300年的老前辈。毕加索《亚威农少女》可谓名满天下，但《亚威农少女》的创意则来自格列柯的《第五封印》。1907年，《第五封印》原藏家苏洛阿加在巴黎的毕加索画室展示这件作品时，当时正构思《亚威农少女》的毕加索顿然被其深深迷住，反复研究这件作品后，一件立体主义的开山之作就此出炉。