门外随从：他看到的东西要更完整一些，画家给国王夫妇作画、随从们哄公主。

不过萃花要提醒各位，要看懂这幅画，需要找到的视角可不止四个，想想看，如果不把《宫娥》当成一幅画，我们恰好路过这里，看到这个场景，那么以我们的视角，看到的场景是不是：门外有个随从路过这里，看到画家在给国王夫妇画画、随从们正在哄公主这一幕。

这是看画人的视角，也就是平时我们常说的上帝视角了。事实上有人分析出来的视角更多，画家向人们展示了一个“真实”的时间片段的塑像。《宫娥》被称为世界三大名画之一，的确名副其实。当我们能够找到并且代入的视角越多，也就说明我们能够看到的细节更多。

这就是《宫娥》最独特的一点，在传统的宫廷画中，画家的视角就是原始视角，显得非常单一，但在这幅画中，画家既在看我们，也在看国王夫妇，国王夫妇能看到公主一行人和门口的随从，也能通过镜子看到自己。

光和光的死角

不仅如此，委拉斯凯兹给这幅画开了一扇门，光线从门口射入，这让他画中的纵深感显得更为“高级”，我们的视线像门外延伸的同时，也向画的左边延伸。

这幅画在视觉上给人的第一感受应该是“暗”，看到这种色调比较暗的作品花粉们有没有马上能想起来的人？没错，就是卡拉瓦乔，委拉斯凯兹学到了卡拉瓦乔在光影与写实方面的精华，在《宫娥》之中有两处光源，一处明显的暗角。