唐周昉《簪花仕女图》（局部），辽宁省博物馆藏

创作于1997 年的《丽人行》中，艺术家把人物画和历史画结合，寻找人物画新的高度，使人物画与历史、与世界连结。他通过场景把人物和历史连结，表现1930年代的上海大时代，同时回溯了盛世大唐之辉煌艺术文化历史。年轻的陈逸飞就读上海美术专科学校时醉心中国古典诗词。他把此幅重要创作取名为《丽人行》，名称乃源自唐代著名诗人杜甫同名诗词：

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。

背后何所见？珠压腰衱稳称身。

在画作中，陈逸飞将四位悠然自得地提着鸟笼踱步的仕女的优雅自信描绘向极至。他刻意把1930年代老上海和唐代连接在一起，因为这两个时期最能表现中国辉煌的古典及现代历史，显出中国文化的延伸性。1930年代的是老上海的”黄金十年”，是一段令人怀念的岁月，当时上海是整个亚洲最繁华的国际化大都市，也是中国最具“摩登时代”气息的城市。而唐代全盛时在文化、科技、政治、经济、外交都达到很高的成就，唐朝声威远及海外，其历史地位深重，因此至今也称中国人为唐人。《丽人行》就回溯了盛世大唐之辉煌艺术文化历史，陈逸飞以1930年代上海的场景来承接这段辉煌古典历史、艺术、文化，继而展示在当代的社会环境中，显出中国文化的延伸。