河神伊利索斯

1905年罗丹雕塑作品

罗丹也相信，神庙有一天会重归于泥土，就像人类制作的其他东西一样。当所有最伟大的里程碑式的古典派作品在1894年的地震中被毁掉时，他反对对其进行修复。他带着对于毁灭和时间的独特想法，自始至终都将古典艺术对他深刻的影响融入自己的作品之中。

千年的时光流转并未影响罗丹。他的花园中通常放着与经销商交易而来的古典雕塑。他的家中的古希腊女神和运动员的雕像在被夜光打亮后散发出来的迷人的氛围。无头，经常还肢体残缺的，这些大理石雕像躯体扭转，伸展，挣扎，倾靠就像罗丹自己雕刻作品里的那些人物。通过这样的方式，罗丹创造了一种全新的当代艺术流派——纯躯干雕塑。

罗丹的表意总是悬而未决的。甚至一个像《吻》一样简单明了的雕塑也有两种方式：这个姿势里的环绕的动作被费力的肌肉的动作阻碍着，他的手臂搭着她的大腿，她则紧紧的拥住他的脖颈。在一起，是想在一起，还是不能逃离？还有《思想者》的脑中又是什么呢？那个用手托着脑袋的男人，有着异常粗壮的大腿和奇怪的稀疏的头发的人。事实上它的脑袋并不在他手上，而是重重的靠在背后（这是一个直接从《哀悼的雅典娜》中借鉴的姿势）。关于他是否有目的的在思考还是只是深深的哀愁的问题一直为人们所议论。