《三驼图》

在中国绘画史上，陈洪绶笔下的人物总是不落俗套，别开生面。别人画观音菩萨总是慈眉善目，正襟端坐，而他画的《观音罗汉图》中的观音菩萨却是体态肥厚，神态疲惫。据考证，该画创作于1647年。当时的社会背景是清军大举南下，于1645年攻破扬州城后，随即对城内百姓进行了为期十天的大屠杀，约80万人惨遭杀害。这时正在扬州的陈洪绶机智脱险，到绍兴云门寺剃发为僧。这期间他的好友纷纷战死，其妻妾也音信全无。国破家亡使得陈洪绶的心情十分沮丧，遂画了这幅无可奈何的观音菩萨之像。

明代漫画虽然不多，但其中《一团和气图》和《三驼图》在中国古代“漫画”中占有非常重要的地位，属于巅峰之作。

清代漫画的数量和质量在中国古代漫画中均属上乘。如清代画家罗聘的《鬼趣图》系列、李方膺的《风雨钟馗图》 、高其佩的《万物静观皆自得》 、黄慎的《有钱能使鬼推磨》 《家累》等。其中，任薰的《进爵图》是中国古代绘画中最为典型的漫画之一。画面中有形体一大一小的两位官员。小形体的官员在恭恭敬敬地向大形体的官员敬酒，似乎在祝贺他又晋升。古时候，朝廷官员常常被百姓及下级称为“大人” ，画中的这位刚升官的人高出别人很多，成了名副其实的“大人” 。他不仅体型高大，其腰间配挂的宝剑也照比例同时增大了。

纵观中国古代漫画，特别是水墨漫画，既有严禁细腻的工笔画，又有小写意或大写意，或大泼墨的传世佳作，其绘画语言极具民族化和大众化的特质，雅俗共赏。