《聆之二十一》139×69cm 纸本彩墨 2016年作

但在艺术创作中,速写一般只是被视为艺术创作的积累与基础,其意义最终要落实在创作中。像许多年轻画家一样,创作之初,难以从自己身边的事物中寻找到创作的灵感,便将解放后绘画教育中的“下乡”传统延续到创作中。1986年到1992年,他与妻子韦红燕深入云南山区,用工笔重彩的形式,创作了《嫁女》(1990年)、《夏日》(1992年)和《夏》(1992年)等作品:画中人物、风景勾线后,以略带平涂的色彩加以渲染,单纯而充满装饰性,与所表现的哈尼族、傣族简单纯朴生活状态相表里,充满浓郁的边寨气息。