章草行笔波磔，有隶意，用点处多，笔断意连；字字独立，不相连带，多取横势。今草改章草的横势为纵势，省简波磔，笔势流畅，字与字之间呼应连贯。狂草笔势迅疾，洒脱奔放。笔画丰富，通篇连绵，常常一气呵成。宋克的草书风格豪放，笔势流畅，笔画方圆结台，大小相间，婉转不失锋棱。宋克的“混合体”草书，是把章草、今草和狂草的笔法融合贯通而成。他在草书中强化波磔，与元代赵孟頫的书风拉开距离，其草书中的取妍尚姿，是元以来的时代风气使然。在宋克的草书中，《停云馆法帖>卷十所录宋克书《钟繇王羲之二小传》的风格介于《唐采诗卷》和《杜甫壮游诗卷》之间，在今草中糅合了更多的章草笔法，既有今草的连绵不断，也时见章草的波挑。宋克的草书作品现存的还有《公谯诗》(台北故宫博物院藏)等。这些草书风格虽不如《杜甫壮游诗卷)强烈，但其瘦劲的笔势却表现出豪迈淳雅的风格，颇具鲜明特色。《公诫诗》和《七言绝句》在创作形式上，以立轴表现草书的连绵跌宕，这种轴类书法作品形式在赵孟頫、杨维桢、倪瓒那里虽然也有采用，但宋克和明初草书家宋广等人在这种形式上有了更大的发挥，明中期祝允明又有拓展，到了晚明，出现了徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人的巨轴草书，因而，可以这样说，在书法形式由“手卷”到“立轴”的转化过程中，宋克亦起到了一定的推动作用。