斯图尔特·戴维斯，《没有女人的男人》草图（Study for “Men Without Women”），1932。@斯图尔特·戴维斯遗产委员会/VAGA 授权，纽约。图片致谢 Kasmin 画廊，纽约

贵价艺术家遗作成为市场焦点

近年来，已故艺术家的遗作越来越受到市场的追捧，竞争十分激烈。画廊逐渐意识到市场不仅青睐炙手可热的年轻艺术家，过去那些被市场忽视的佳作也开始走俏。今年九月，Hauser&Wirth 画廊将在纽约市中心的空间举办巴西艺术家丽吉亚·佩普（Lygia Pape）的展览，位于切尔西的 Matthew Marks 画廊正展出艺术家安妮·特鲁伊特（Anne Truitt）的作品，而位于第十大道和西27街的 Kasmin 画廊正展出三位已故艺术家的作品，分别是罗马尼亚雕塑家康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）、美国抽象表现主义艺术家李·克拉斯纳（Lee Krasner）以及美国现代派艺术家斯图尔特·戴维斯（Stuart Davis），戴维斯的遗作近期刚刚被画廊收之麾下。

策划了这场题为“粗线条：斯图尔特·戴维斯的黑白作品”（Lines Thicken： Stuart Davis in Black & White，9月13日开幕）的展览的画廊总监劳拉·李斯特（Laura Lester）认为，“对于戴维斯的作品来说，这是一个重要的转折点，与以往的定位不同，他的作品如今在切尔西的画廊与相邻画廊的当代艺术作品同时展出。”

戴维斯的作品充满能量、热情奔放，常常被视为波普艺术的先驱。但李斯特在选择戴维斯作品时考虑的是与画廊现有作品的风格是否匹配，因此，她选择戴维斯遗作中黑白系列的极简纸上绘画。李斯特的这一策略与伦敦维多利亚·米罗（Victoria Miro）画廊将已故艺术家的作品与当代创作同时展出的做法如出一辙，后者将已故艺术家米尔顿·艾弗里（Milton Avery）的作品带到当代艺术博览会上，并让艾弗里的作品与当代艺术创作相互呼应。

市场中的“肝胆相照”

在今年四月，卓纳画廊的创始人大卫·卓纳（David Zwirner）在《纽约时报》在柏林召集的一场讨论会上提到：像卓纳这样业绩稳健的大画廊应该承担更多的艺博会展位费，以分担小画廊的生存压力。

用卓纳的话说，“这样的做法有点像征税的策略，你若赚得多，就多交点税。”佩斯画廊的马克·格里姆彻（Marc Glimcher）与独立艺术博览会（Independent Art Fair）的创始人伊丽莎白·迪（Elizabeth Dee）也在讨论的现场，他们听到卓纳的想法后都积极表态支持。

不久之后，艺博会的管理层决定试行浮动的展位收费标准。9月3日，巴塞尔艺术展宣布从2019年开始，旗下所有的艺博会将实行浮动的展位费标准，计划在2020年的香港巴塞尔艺术展上完成过渡。明年开始，瑞士站的费用开始调整，25平米的小展位只需支付760瑞士法郎（约778美金）每平米的展位费，而124平米的大展位支付905瑞士法郎（约927美金）每平米的费用。弗里兹艺博会也紧随其后，第二天就宣布了他们的调价策略，从新设立的洛杉矶站开始调整收费标准：215英尺的展位每平方英尺的价格为38.50美元，而861英尺的展位则收取每平方英尺88.5美元。

同样，每年十月中旬在巴黎举办的国际当代艺术博览会（FIAC，International Contemporary Art Fair）也在9月6日宣布了新的收费标准：博览会将降低小型展位的费用，价格降低5%后每平方米收取550欧元，而较大面积的展位费用将上升2.2%，达到每平方米650欧元。在 FIAC 宣布新的收费标准时，负责人珍妮弗·弗莱（Jennifer Flay）说道：“在未来，我们必须花费更多努力整体促进画廊的竞争力和发展。”

国际上颇有影响力的艺博会纷纷主动出击，迅速调整已经成型的收费标准来支持画廊的发展。正如弗里兹艺博会的总监维多利亚·西达尔（Victoria Siddall）所希望的，为参加艺博会的画廊减轻难以承受的财务压力。

在与《艺术新闻》的采访中，西达尔表示：“各个艺博会都不约而同地在讨论展位的收费问题，画廊也很关注这个话题。很高兴能够看到巴塞尔已经付诸行动。随着这种方式渐渐成为常规，这对不同规模画廊的发展都会更有益。”