陈师曾画笺

《鲁迅手稿》中可见最早使用民国文人画笺的就是陈师曾画虎符笺。

鲁迅致李霁野手稿  1928年3月1日

陈师曾早在青年时代就与鲁迅同为南京矿路学堂同窗，后共赴日本留学，鲁迅在东京筹办《新生》杂志，陈师曾也是积极的支持者和赞助者。1912年秋，陈师曾归国后，二人又同在教育部共事，还常一起逛小市，看画帖，交换碑拓。自1914年1月起，陈师曾便成为经常妆点《鲁迅日记》的常客，占据非常重要的位置。

不论是对鲁迅，还是对陈师曾来说，二人共事，不仅是南京、东京时代以来知己的重逢，更包含了怀抱着相同理想的艺术家、知识分子在达成共识、互相理解的基础上构筑起来的友谊。《鲁迅日记》中记载的陈师曾小幅画作大多收藏于鲁迅博物馆。鲁迅珍藏的印章中有诸方为陈师曾篆刻。

鲁迅在1931年用陈师曾画虎符笺给李霁野书信，具有一定深意。李霁野为未名社的核心成员，在北京负责辅助鲁迅《朝花夕拾》等书的出版事宜。从鲁迅与李霁野来往的7封信中，可以看到鲁迅想从陈师曾画笺中挑出备选做《朝花夕拾》的封面，但最后似乎也不尽人意。

1928年1月31日致李霁野信中写道：“《朝花夕拾》上的插图？？但是书面我想不再请人画。琉璃厂淳菁阁似乎有陈师曾画的信笺，望便中给我买几张（要花样不同的）寄来。我想选一张，自己写一个书名，就作为书面。”

2月26日致李霁野又写道：“昨天将陈师曾画的信纸看了一遍，无可用。我以为他有花卉，不料并无。只得另设法。”最后出版时用陶元庆的画做了《朝花夕拾》封面。1931年写到这一决断时，或许虎符笺恰好发挥效用。虎符笺图案极其简明，直截了当地显示出书信的功用。