元 张逊 双钩竹石图卷（局部） 纸本水墨双钩 43.4x668cm 北京故宫博物院藏

以一己收藏定义文人画传统

王南屏偏好文人画甚于任何其他梳派，而且始终如一。他的收藏偏好来源于他早年研习中国古代哲学以及毕生对书法的观摩与习练。王南屏先生多年致力于收藏的墨竹题材作品无人可及，囊括了几乎所有墨竹题材的大师之作，以及许多其他同类题材的文人回家的作品，如兰花、水仙等。

他一向不喜欢南宋宫廷画家马远和夏珪等的作品中的奇雄风格，这一类作品没有画家自己的题跋，是没有个性而程式化的东西一一如弗利尔美术馆的创始人查尔斯·朗·弗瑞尔（Charles Lang Freer，详情参考：大收藏家411期：弗利尔，元代以后的画不用拿给我看） 早期收藏的大都是明代宫廷画师仿制南宋院体的作品。王南屏先生的藏品中仅有二三幅出自明代宫廷画师所作，且无“浙派”大师的作品，其被后来鉴赏家认为是“野异”而不适合高雅的收藏趣味。他也不喜好僻奇肆放的绘画作品，如八大山人作品，他拥有的这类作品屈指可数。

王南屏先生的收藏中有很多怀旧如幻的作品，多来自17世纪明末清初效忠明室的“遗民”画家手笔。总体而言，王先生一般不推崇职业画家的创作。但他一旦决定收藏那些职业画家色彩鲜丽、技法精湛并被认为是正统范围之内的画作，如仇英（1494-1552） 的作品，他作出的选择显示其对职业画家了如指掌。

王南屏的信札行文优雅，其笔迹也堪称墨宝，这都反映出了他的文化素养。王南屏最小的儿子在香港出生及长大，中文底子薄。念中学时，有一天和他妈妈争执， 忽然说了一句：“你不像爸爸那么值得我尊敬。“这皆因王南屏曾写过一张字条给他的老师，老师看了就把字条传给全班学生见识他父亲漂亮的字休，这令他小儿子感到非常自豪。

在许多经王南屏收藏的书画上都没有他的印章，其父王有林也从不盖章在字画上。这是因为他们十 分谦虚，认为自己不够资格把个人印章出现在名卿和帝皇的印章之间，所以有时王南屏会把印盖在裱边上或者干脆就不盖印章 。但是印章盖在裱边上 ，画重裱之后他的印章就不见 了。王安石手卷上的印也是在捐赠给上海博物馆时由王有林代盖上的。