清 顾复《平生壮观》

正是因为“树枝曲屈，山石卷云”，成了那些反对董其昌观点的人利器，质疑此为李成之法，而非巨然之法。据顾复《平生壮观》载，他与其幼弟、王翚一同在王时敏家欣赏这幅画时，“奉常（王时敏）曰：予心亦屡疑焉，谁居，其李成乎？”连董其昌学生也对董老师产生了疑问。难道董其昌真的不懂李成与巨然的不同绘画风格？这显然是不可能的。此中必有缘由。北宋开宝八年（975），宋太祖赵匡胤灭南唐，后主李煜被掳往汴京（今开封）。南唐翰林图画院自然解体，不少画院画家被胁迫到汴京，在宋朝的翰林图画院里供职。巨然在这种情形下也从建业来到京师，居开宝寺为僧，后在北方度过其晚年。北宋初年，李成、范宽风头正劲，因此，巨然来到北方，自然也会有所变化，不能排除他为宋人偶法李成之风。而这幅《雪景图》，虽山石大面积被雪覆盖，巨然惯用的长披麻皴还是在变化运用的，山头与屋前林木，还是董源与他自家一派画法，而非李成郭熙派路数，董其昌深谙笔墨原来，鉴画目光如炬，正在于此。