人们常认为收藏家自是眼光独到，以致谈论收藏家的成长或进步都是不尊重的表现——因为这些收藏家非上好佳品不收，而他们在收藏上也从未失手。虽然完美无缺的典藏或许真的存在，但也不能否认收藏家为择优汰劣付出了大量心力。换而言之，要建立成功的典藏，收藏家不但需要拥有艺术方面的知识，还需要对市场有充分的了解。无论收藏家的辛勤付出是否被记录下来、能否供人查阅，我们也会下此结论：即使收藏家天生具备敏锐的眼光，他也应该时刻关注市场的最新走向和艺术品的货源。

最引人入胜的收藏史往往是由那些财力相对有限的收藏家所成就。对于这类收藏家来说，购买精美（而昂贵的）艺术品的风险相对较高，因此他们必须拥有灵活的头脑，运用有限的资金换取最大利益。理查德·富勒正是这样一位眼光独到并且深谙世界市场走向的收藏家。他意志坚定、行事果断、充满智慧，这些素质使他找到最佳人选为他遍寻艺术精品；同时，他对艺术品市场还具有敏锐的洞察力。其他收藏家也许也拥有过创建私人收藏的机遇和动机，但却因为缺乏以上素质而无法与富勒并肩而行。

富勒所藏中国艺术品的来源至少有169 处——其中不但有古董商和私人藏家，甚至还包括一所博物馆，而它们分别来自十个国家中的35个城市。旧金山亚洲艺术博物馆的创始人艾弗里·布伦戴奇（Avery Brundage，1887—1975）曾说：“作为业余收藏家周游世界，我不管走到哪里都是慢了一步。人们总是告诉我富勒博士早就已经来过了。”富勒从大城市的主要古董商大手购入艺术品的同时，也偶尔会从小城市的普通居民那里以极为低廉的价格买到精品。1926年，他便以20美元从加拿大哥伦比亚省维多利亚市的奥布莱恩（W。 O‘ Brien）手中购入一个经典的雍正时期青花瓷盘。此乃当年富勒藏品中售价最低、却又最为重要的其中一件艺术品。在西雅图的时候，富勒有时会与艺术品的物主直接交易，以相宜的价格买入艺术品，例如他曾在1949年以450美元买入商代的青铜爵。更令人拍案叫绝的是，富勒遇上一个瓷盖，而这个瓷盖正好与他在1949年买到的一个耀州瓷碗相配，后者购自卢芹斋。由于富勒眼见加拿大皇家安大略博物馆所藏碗盖的釉色和雕饰都与自己馆里的耀州瓷碗极为相近，便认定两者乃天作之合，继而拿出“六世纪日本（？）鎏金铜剑配件和商代牛首贝雕”与之交换。一件类似的十一世纪碗盖于1987年出土后即被中国政府定为二级文物，可见这件连盖瓷碗是多么的稀有。