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缅怀常玉 浪荡公子凭什么成为华人的品味象征(组图)

2019-01-18 10:30 文章来源:雅昌艺术网专稿   作者:刘龙  分享到微信
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1998年衣淑凡(右)与罗博·法兰寇在潘桐墓园为常玉墓整修1998年衣淑凡(右)与罗博·法兰寇在潘桐墓园为常玉墓整修

“而到2000年前后SARS肆虐,市场不景气一度导致常玉的作品在市场上很严重地被惜售,后来因为施俊兆的进场,几乎每一件都是抢到顶才罢休,缓解了紧张的市场局面。2000年之后进场的还有像是元大的马维建、邓传馨等,直到三商陈太太的丈夫过世,他们收藏的常玉才进入拍卖市场。在这过程中,的确是有很多人对常玉付出了贡献,这绝对不是一个人可以作出来的局面。”

油画市场“三级跳”

进入新世纪后,亚洲艺术市场的中心从台湾转移到香港,艺术市场上常玉的画作变得一画难求,尤其是拍场上一旦出现来源正确的油画,成交率经常接近100%。华人油画收藏家不爱常玉者甚少,手中已握有常玉者又惜画如金,形成市场上需求远高于供给的情况。

据衣淑凡先后编撰的两册《常玉油画全集》统计,目前常玉油画作品的数量应在300件左右,其中200余藏于私人藏家手中。而至今在亚洲拍卖市场中流通过的常玉作品为134件,滤掉重复交易,流通数量在100件左右。

责任编辑:苒若
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