作品中与江东父老的交流，与生活相连的情感，是万万断不得的

今年一年，全国各地将以多达十来个特展、专场等活动致敬吴冠中：“风筝不断线——纪念吴冠中诞辰一百周年作品展”前不久于中国美术馆举办，共展出中国美术馆以及清华大学收藏的58件吴冠中作品；北京保利拍卖策划了“风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展”的全国巡展，从全球范围征集了30多件吴冠中作品；北京荣宝斋刚刚举办了“自家江山——吴冠中诞辰100周年作品展”……而中华艺术宫则是海内外收藏吴冠中作品最为丰富和最为完整的艺术机构——吴冠中总计110件作品捐赠给了这里，或许中华艺术宫的吴冠中相关展览最令人期待。

吴冠中曾先后三次亲自向中华艺术宫的前身——上海美术馆捐赠了自己的87件精品，分别在2005年、2008年、2009年。2012年，他的长子吴可雨代父亲再次向上海美术馆捐赠了家中“压箱底”的23件吴冠中代表作，不仅填补上海美术馆馆藏吴冠中作品在创作年代上的空白，也填补了馆藏吴冠中作品在创作样式上的缺失。吴冠中视自己的作品如“儿女”，晚年想为他们找个好归宿。2008年，吴冠中一口气向上海美术馆捐赠了66件代表作，包括《鲁迅故乡》等30件油画、《狮子林》等36件彩墨画，涵盖自上世纪60年代至新世纪的不同创作时期。这是吴冠中毕生历次捐赠中数量最多的一次，也是最具有系统的一次。这样一批捐赠物，则是他一直留在身边的东西，此前许多人表示想买，但他执意不卖。至于为什么选上海的美术馆？吴冠中曾坦言：“上海是座中西交融的城市，这与我的画风颇为类似。”

“吴冠中先生为中国美术的现代化进程贡献的不仅仅是具有中国美学品质的新的绘画样式，还有他的敏锐直率的艺术观点。我们在欣赏和享受他的作品时，能够感知到一颗穷其一生对中国艺术发展不懈创造和探索的心灵。”曾撰写过《不负丹青——吴冠中艺术评传》一书的艺评家、上海油画雕塑院理论研究室主任江梅告诉记者。除了1980年代吴冠中著名的“风筝不断线”理论外，江梅还举例，吴冠中在1990年代针对国画界一些唯笔墨论者提出的“笔墨等于零”观点同样振聋发聩。吴冠中所指的是，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。

“感到油画山穷时换用水墨，然而水墨又有面临水尽时，便回头再爬油彩之坡。七十年代前基本走陆地，八十年代以水路为主，到九十年代，油画的分量又渐加重，水路陆路还得交替前进。水陆兼程，辛辛苦苦赶什么路，往哪里去？愿作品能诉说赶路人的苦难与欢乐！”吴冠中曾在2004年为文汇报撰写散文《这情，万万断不得》，文中道尽自己几十年来的创作真谛。上世纪80年代后，当吴冠中的作品多次在海外展出时，他其实听到了这样一种反应，认可作品，但也说如割断“风筝不断线”的线，当更纯，境界更高。“我认真考虑过这严峻的问题，如断了线，便断了与江东父老的交流，但线应改细，更隐，今天可用遥控了，但这情，是万万断不得的。”最终他给出了这样的答案。