从多元世界中回归版画的本体性

《1997》方力钧，木刻版画，244x366cm，1997年

《上善若水No.1 》陈琦，水印版画，50x80cm，2012年

“原点：从当代到版画”篇章则聚焦于多元艺术世界中，版画艺术家回归对版画“本体语言”的探索，重新投身版画本体媒介的创作。在这一篇章中，版画专注于纯粹性的版画本体语言，强调技术、材料以及表现语言的实验，注重挖掘形式风格和个性语言。

方力钧木刻版画《1997》与陈琦水印版画《上善若水》系列是本章节的重要代表。在作品《1997》中，方力钧以其标志性主题──光头与海洋——构建寓言式的视觉叙事。画中泳者在深邃碧波中游弋，隐喻人性在美丽与恐怖、舒适与无力之间的复杂情感张力。陈琦是当代最具有创造活力的水印版画家，其《上善若水》系列以东方哲学理念为灵感，创造性地将传统文化意象赋予当代诠释。《上善若水》系列是陈琦《水》系列的收官之作，集成了水系列近十年的创作经验，凝聚陈琦思路中无形之水的十种形态。作品采用68块木版，历经200余天手工雕琢，实现“墨分七色”的独特画面感。作品呈现明净、超然、唯美的状态，“简约如诗、空灵若梦”。这些水是每天见到的水，喝的水，洗的水，也是老子所说的“上善若水，水善利万物而不争”的水。此章节的所有作品均紧扣版画区别于其他艺术形式的核心特质——复数性与规定性印痕，通过对这两个维度的深入挖掘与创新运用，生动展现了版画本体语言的深厚底蕴与鲜活的当代精神。