杨正新《风荷》2023年

创新不能丢了笔墨

上观：您是如何理解海派绘画的？

杨正新：海派绘画与岭南、京津等地的绘画都不同。海派绘画根植于上海的文化土壤，上海是一座开放的城市，有着海纳百川的胸襟与气魄。古今中外的绘画特色，只要可以为我所用，皆可拿来。

上海中国画院既有林风眠、关良等一批融汇中西的画家，也有吴湖帆、陆俨少、贺天健、谢稚柳等一批坚守传统的画家，可谓百花齐放。正如程十发先生所说：海派无派，海派就是善于吸收各地的精华，自由、开放、包容。

上海中国画院的画家虽然各有千秋，但都很讲究笔墨。笔墨是中国画的根本，如果不讲究笔墨，就等于放弃了中国画的特色。

现在有些年轻人在变革、创新的过程中非常讲究色彩与造型，求新求快，但不太在意笔墨，这是令人担忧的。

上观：笔墨看似简单，但并非一日之功。

杨正新：笔墨线条看起来好像很简单，但要真正做到张弛有度，能体现画家的涵养，表达内心的情感，是很难的。需要一定的火候，还要修养的积累。

外行看热闹，内行看门道。内行看一张中国画，首先就是看线条。因为，看线条就知道这位画家对中国画的理解程度。正如程十发先生所说：好的中国画家必须要有好的线条。