虚实相生：空白处的宇宙气象

舞台上一桌二椅，素纸间黑白分明，欧阳中石尤重“留白”的哲学意蕴。京剧《秋江》以桨代舟，书法飞白喻示云烟，二者皆以“无”生“有”，在有限中创造无限。他曾以《白帝城》刘备托孤为例：奚啸伯临终前无法开口唱戏，其悲怆却较酣畅淋漓的表演更具震撼，恰如书法中“计白当黑”的至高境界——未落墨处反成情感喷薄之地。

这种虚实观更体现在空间处理上。京剧演员通过台步丈量时空，书法家借结体布局经营位置。欧阳中石作行书时，常以疏密对比营造节奏，犹如京剧唱腔的疾徐变化。其题写的《乐奏箫韶》匾额，笔画间透出剧场般的空间张力，正是将舞台调度思维化入笔墨的明证。他曾比喻：“宣纸如舞台，笔锋似演员，每一笔都要在空白中走出身段”。