庄木弟绘画作品

传统水墨画注重笔墨技法方式，在书写性、意向性、偶然性、流变性、渗透性、规律性为一体，经过时间的积累，形成了一套程式化的笔墨形态。再与艺术家的人文背景、文化修养、气质陶冶，人品修成分不开，是古典艺术精神在中国水墨中渗透的内在修为。而现代水墨画则是在“笔墨”样式上大做突破改良甚至放弃，而强调个人思想情感表达。与当代人的心性，生存状态，审美观相通，它的象征性符号就建立在当代人生活的文化环境中的表现。当代水墨的观念艺术是一种以视觉形式传达观念的自由手段，这种创作逻辑要求艺术家不仅具备视觉表达能力，还需在理性、智识与全球视角的交汇中构建新的艺术语法，这便也是智者的精神游戏。然而，当传统水墨进入现代性语境时，其智识功能面临双重挑战：一方面，西方现代主义的形式主义理论冲击了传统笔墨的象征体系；另一方面，当代社会的生存体验与审美需求要求艺术语言实现主体性觉醒。庄木弟的创作正是在这一张力场域中展开，其作品通过草书笔法的介入，将传统笔墨从“载道”工具转化为“显象”媒介，实现了从“技进乎道”到“道法自然”的范式转移。

庄木弟实验水墨

（二）笔墨语言与实验水墨

庄木弟关注笔墨语言，其实验水墨的构建了包含象征性、几何型与表现性符号的现代视觉语法。这种符号重构并非简单的形式翻新，而是对传统笔墨规范的“否定之否定”。其作品中偏离笔墨规范的实验性语言，既解构了传统国画"程式化"体系的僵化倾向，又通过符号表达重构了水墨艺术的现代性主体性。当代水墨画语言结构已朝多样化的方向发展，这种“语言表达”的焦点转移，标志着水墨艺术从“技进乎道”的自律性循环，走向“道法自然”的开放性生成。