在“农业”题材的美术创作中，“丰收”是永恒的内容，也是每个时代主题中的主题。

在新中国美术的创作中，从王盛烈的《农业生产合作社小麦丰收》、陈光健《歌丰收》，到钱松喦《水上高歌丰获归》、魏紫熙的《收获归来》，再到贺天健的《大有年》、关良的《丰收图》、伍螽甫《秋收风景》，美术家们一代代以画作表现着所熟悉的农村以及农业和农民，这些画作有真实再现，也不乏映照着一段时期的浮夸之风，然而却都是时代的印记，不仅构成了新中国农业发展的历史，也记录从1949年以来农民希望走向小康的真实的梦想与历史。 

一个有意思的现象是，关良等一批上海画家笔下的丰收图，所表现的丰收多被突出的个人风格所掩埋。

王盛烈 农业生产合作社小麦丰收 1953年 年画

从耕种土地不足到开垦荒地、围湖造田，从春播夏种到罱河泥积肥，从收割到拾穗，粒粒皆辛苦，每一个时节都与汗水和辛劳相连。脸朝黄土背朝天，年复一年，春夏秋冬，这就是农民生活最核心的内容。从延安到新中国以来，美术家们一代接着一代表现自己所熟悉的农村以及农业和农民，这些时代的画卷不仅构成了新中国农业发展的历史，而且也表现了农民在这个时代中发生的巨大变化。无疑，“丰收”是每个时代主题中的主题。

王盛烈1953年的年画《农业生产合作社小麦丰收》是比较早的表现丰收的创作。这不是一般的丰收的晒场，而是有着拖拉机和脱粒机的机械化农业生产的农业生产合作社，这在当时的中国农村是最先进的生产力和生产关系。画面中蓝天白云下的金灿灿的晒场，有多种人物构成和复杂的人物关系，表现了这一主题关联的多样的内容。干部和农民，农民和工人，而晒场上的各种人物的劳动，脱粒，装袋，搬运、称重等，以及画面右下角的那位操作拖拉机的工人正在给油壶加油，都把这种人物关系与主题的联系表现成一种可以叙述的丰收的内容，是这一时期中表现“丰收”题材的一件重要的代表作。