西岸艺博会现场

波尔坦斯基作品

博而励展位

如今，世界各地的艺术博览会频开，全球范围内的艺博会数量已经从2000年的不到60个上升到了将近300个，随之而来的是“博览会疲劳”。艺术品经销人伊丽莎白·迪伊（Elizabeth Dee）在一篇文章中写道，艺博会所面临的困境可以用“语境崩塌”来概括：在过去，画廊在为当代艺术创造语境上扮演重要角色，人们通常在画廊环境下接触并了解某位艺术家的作品，而现在，大型艺术展会介绍着一个又一个陌生的名字，却缺乏艺术作品原有的语境，这让收藏家们在发现并认可艺术家及作品时遭遇挑战。

对于这样的评论，格伦认为，每一家画廊都需要结合情况做出自己的决定：是参加越多的艺博会越好，还是选出适合的那几个。“我们明确自己选择去哪些展会、展出哪些艺术家，”格伦告诉澎湃新闻，“展出作品的‘连续性’很重要，但另一方面，人们又总是期待去发现新的东西，画廊需要对此做出平衡。”

泰勒向澎湃新闻坦言，画廊和观众都会有“博览会疲劳”，但是在今天，专程去画廊看展的人越来越少，人们更想参加大型事件，而艺博会成为了重要的关注点，能够尽可能广泛地吸引观众。“对于画廊而言，他们需要判断哪些国家和城市最有潜力、那里的观众对于艺博会上的作品仍然充满好奇。”