比如芝加哥艺术博物馆和洛杉矶盖蒂中心联合年中、年尾在芝加哥、洛杉矶两地推出的“马奈与现代之美”艺术回顾展，从马奈晚年的绘画艺术切入，力图以马奈去世前六七年创作的总计90幅油画、水彩、带插图的书信，勾勒出一个远离惊世骇俗的早年中年马奈的观众尚不十分熟悉的优雅时尚的晚年马奈。作为现代绘画之父，马奈曾以离经叛道的《草地上的午餐》、《奥林比亚》在当时的法国引起了极大的争议，展现了马奈以绘画对历史、社会、现实进行思考和观照的雄心。然而，1870年代后期，马奈的健康每况愈下，他的出行越来越受限制。这位昔日喜欢光顾各个咖啡馆的“城市绅士”只好远离他热衷的生活圈子。在病痛前，马奈没有萎靡不振，他甚至乐观地把咖啡馆“搬”到家里，请招待员把茶点送到他的工作室让朋友们享用。他特意在工作室里收集了一些小物件——包括大理石台面的餐桌、水杯和服饰，营造出巴黎现代生活的场景。“马奈与现代之美”回顾展聚焦于马奈去世前最后一段时光的艺术，突出了马奈晚期创作的肖像特别是女性的肖像、风俗画以及静物画，展出的作品来自全世界的博物馆和私人收藏，其主题一言而概之：时尚、女性、鲜花。

展览中最引人注目的“明星”作品无疑是马奈的《春天》。《春天》完成于1881年，是马奈四季系列中的一幅肖像画作品，也是他晚年的代表作。但遗憾的是马奈的四季系列仅完成了《春天》和《秋天》两幅，他本人1883年便去世了。《春天》是描绘女演员珍妮风采的肖像，珍妮被马奈视为春天，可见她在马奈心目中的地位。1865年，珍妮出生在一个普通工匠家庭。在她还是“无名小卒”时，其姐已进入剧院并一炮而红。年少的珍妮仿效姐姐，也到剧院发展，但并没有太大的起色。直到1875年之后的某一天，珍妮被介绍给了画家马奈。她的清新、美丽很快引起了马奈的注意，马奈在他人生的最后年月里为这位美丽的女演员画了三幅肖像画，其中以《春天》最为出名。画面上的珍妮身着浅色印花裙，手撑阳伞头戴女式软帽，站在春日的灌木丛前，散出女性特有的优雅气息。《春天》长期以来一直为私人藏家所珍藏。2014年，洛杉矶盖蒂中心以6500万美元从纽约佳士得拍得该画。据芝加哥艺术博物馆欧洲绘画和雕塑部门主管和策展人格洛丽亚·格鲁姆女士透露，《春天》从1884年以后便很少公开露面。本次“马奈与现代之美”展的缘起与《春天》有很大的关联，策展人从此画得到策展的灵感。

“达·芬奇逝世500周年纪念特展”宛若跌宕起伏的电视连续剧

2019年和2020年是全世界美术馆博物馆推出大型艺术回顾展的“大年”。这是因为世界美术史上若干划时代的巨匠和一些具有代表性的艺术博物馆迎来了重要的纪念时间节点。比如2019年有达·芬奇逝世500周年、伦勃朗逝世350周年，西班牙普拉多博物馆成立200周年；明年有拉斐尔逝世500周年、美国大都会博物馆成立150周年……

2019年是意大利文艺复兴兴盛时期三杰之一的达·芬奇逝世500周年。虽然全世界十多个艺术博物馆先后筹划了多个纪念达·芬奇逝世500周年的艺术展，但是，无论从质量规模、学术水准还是观赏效果，没有一个能够超过2019年10月至明年2月在法国卢浮宫举行的“达·芬奇逝世500周年纪念特展”，这也是有史以来规模最大、作品最全、质量最高的达·芬奇作品回顾展。卢浮宫为了此展，也是煞费苦心，筹备时间长达10年，预算一再超标。期间为了向各个国家的艺术机构和私人藏家商借达·芬奇作品，一波三折。各个媒体推波助澜，坊间传言四起，展览尚未开张，已宛若一部精彩纷呈的电视连续剧，吊足全世界艺术爱好者的胃口。

法国的卢浮宫为何如此有底气办意大利的达·芬奇有史以来最权威精彩的艺术回顾展？其一，卢浮宫博物馆最大的筹码是其拥有丰富的达·芬奇藏品。目前已知的存世的达·芬奇油画作品不超过20张，其中少数个别还有真假争议。但是卢浮宫一家就有5幅之多，而且幅幅都是达·芬奇确真无疑的代表作：《岩间圣母》《费隆妮叶夫人》《施洗者圣约翰》《圣母子与圣安妮》，当然还包括天下无人不晓的《蒙娜丽莎》；还有一批精彩的素描。达·芬奇是文艺复兴时期人文主义的代表人物，也是历史上最著名的艺术家之一。当时的法国国王弗朗索瓦一世极其崇拜达·芬奇。1516年，64岁的达·芬奇应弗朗索瓦一世的邀请来到法国。法国国王任命达·芬奇为首席画家、国王的建筑师和工程师，资助他完成自己的作品，达·芬奇可以自由地想象、思考和创作。国王只要求能够经常与达·芬奇交流，享受和达·芬奇谈话的乐趣。三年后的1519年，达·芬奇在法国小城昂布瓦兹去世，他不仅将他的肉身和灵魂托付给了法国，也将他最好的作品留在了卢浮宫。其二，卢浮宫本身有着世界上数一数二的各种艺术收藏品，与国际间各个国家的博物馆一直有着展品互借交换的传统，因此，这也令卢浮宫需要时可以获得各国博物馆的支持。正如卢浮宫相关人士所表示的，“我们得到很多，也付出了很多”。但是，达·芬奇的作品实在太珍贵了，所以想在一个展览上齐集达·芬奇的作品特别是他的主要代表作还是困难重重。

而媒体透露，本次回顾展在卢浮宫的拿破仑厅展出了和达·芬奇有关的140件油画、素描、手稿、雕塑等艺术作品，盛况空前，展示了达·芬奇是如何将“绘画”作为一门研究工具进行艺术实践和科学探索，反映了他在艺术和科学领域的杰出贡献。展览展出了卢浮宫馆藏的《岩间圣母》《费隆妮叶夫人》《施洗者圣约翰》和《圣母子与圣安妮》四幅油画。此外，意大利、英国、俄罗斯的博物馆还出借了他们珍藏的达·芬奇真迹。同时展出的还有《最后的晚餐》等作品的临摹作品。卢浮宫大名鼎鼎的馆藏《蒙娜丽莎》并未放在拿破仑厅展出。卢浮宫方面表示，因拿破仑厅空间有限，每天可容纳的参观者不超过7000人，而每天观看《蒙娜丽莎》的游客人数超过3万人，因此卢浮宫决定将《蒙娜丽莎》保留在原来的展厅——国家厅。不过，卢浮宫还是想方设法在拿破仑厅内展出了《蒙娜丽莎》的部分草稿，让人们从多个角度了解达·芬奇创作这幅名画时的思路，同时为长久以来人们关于这幅油画的种种猜想提供参考。此外，展览引入了现代化的VR技术，让观众有机会近距离观看展出的传世名作。

而法国媒体透露，在世界各国博物馆的达·芬奇作品珍藏中，卢浮宫此次向梵蒂冈博物馆、意大利米兰安波罗修图书馆、俄罗斯埃尔米塔什博物馆商借了《圣杰罗姆》《音乐家肖像》《柏诺瓦的圣母》等达·芬奇油画名作。英国女王伊丽莎白二世收藏有600多件与达·芬奇相关的作品，尽管展品的品种和质量与上述几件重磅油画作品有差距，但毕竟也是达·芬奇真迹，卢浮宫从中挑选了24幅，特别是伊丽莎白二世不求回报的慷慨态度令卢浮宫方面颇为感动。

有法国媒体认为，不少意大利人最初对由法国而不是意大利举办这样一个前所未有的达·芬奇回顾展还是有些“醋意”的。意大利官员曾经表示：“如果将画借给法国，将使得意大利在这个重大的文化事件中处于边缘位置。法国不能全部拥有达·芬奇这些画。达·芬奇是意大利的，他仅仅只是死在法国而已。”而法国方面则认为，四年前，在2015米兰世界博览会之际，法国向米兰举办的达·芬奇大展慷慨出借了《费隆妮叶夫人》和《施洗者圣约翰》这两幅达·芬奇珍贵的油画作品和达·芬奇一批素描。这对法国而言已经是一个很例外的行为了。因为卢浮宫有个规定，为了尽量不使来博物馆参观的人因看不到想看的达·芬奇作品而失望，每次最多只能出借一张达·芬奇的馆藏油画。不过，两国最后还是达成共识，捐弃狭隘的地域偏见，尽最大努力办好这一人类共同文化财富的回顾展。除了《音乐家肖像》，意大利最终还向卢浮宫出借了达·芬奇的重要作品《维特鲁威人》。这幅画所描绘的男子被认为是达·芬奇眼中比例最精准的男性，因此后人也常以完美比例来形容它。《维特鲁威人》原作收藏在意大利威尼斯的学院美术馆。意大利一家文物组织以《维特鲁威人》原作十分脆弱，不适合远行并长时间暴露在灯光之下为由要求法院禁止将它运送出国，10月16日意大利法院拒绝了这一要求，这幅名作才得以在回顾展开展前夕运抵卢浮宫。但《维特鲁威人》目前计划只在卢浮宫展出大约8周。