上海美术馆原馆长、新浙派人物画的奠基人、画家方增先于12月3日晚辞世，消息传来引发艺术界持续的哀思。12月4日下午，中国美术学院在南山校区南苑会议室举行方增先先生追思会，悼念这位中国美院的知名校友。包括许江、肖峰在内的数十位方增先先生的友人、艺术家和中国画系师生参加。

“方增先先生仙逝。消息传来，心悲恸，夜难眠。与他相识的一幕幕，叠映眼前。方先生是浙派人物画当之无愧的领军者，是中国现代人物画的杰出代表，是社会美育的积极倡导者和践行者。”许江在追思会上说。

澎湃新闻节选部分方增先先生生前友人和艺术家在追思会上的部分发言。

方增先

许江（中国美术学院院长）

昨天，方增先先生仙逝。消息传来，心悲恸，夜难眠。与他相识的一幕幕，叠映眼前。一朝成追忆，痛惜已惘然。方先生是浙派人物画当之无愧的领军者，是中国现代人物画的杰出代表，是社会美育的积极倡导者和践行者。下面就这三方面谈谈我的认识：

（一）浙派人物画的领军者

在中国美院的历史上，浙派人物画是一个突出的事件。准确地说，它不是一个流派，而是一个充满地域特征和时代特征的精神共同体。这个精神共同体有着共同教育的摇床，含着相近的知识视野和专业境域，背负着共同的时代赋予的精神理想。方增先先生正是这种精神理想的最完整的样榜，最有说明力的典范，也是最生动感人的学术形象。

（二）中国现代人物画的杰出代表

上世纪八十年代，方先生调往上海，也开始了他的新的创造，他的《母亲》，他的一系列藏民绘画和家乡绘画，将中国人物画的写意笔法推向新的高峰。他的积墨之法，如石如山，如焦如铁，将中国人物画的写意性纯化、提升，通过积累与白描、笔与墨的放骸无涯的表达，让人物化作山、化作风，化作撼人心魄的潮流。方先生用他的罕有的笔和力，创造了中国浓墨写意人物绘画的高山。

（三）社会美育的积极倡导者和践行者

方先生有着高度的责任感。在国美，他认真教学、言传身教。在上美馆，他高度重视美术馆的学术建设和社会服务。他以卓越的眼光，洞察当代艺术的实验性对活跃艺术创作、展示文化建构力量的重要，发起和组织上海国际艺术双年展。由于他的把舵，前九届上海双年展形成一条面对上海、面对中国当代城市建设和城市生活的发展之路，成为当代国际艺坛中备受关注的重要平台，成为亚洲和中国最具影响的当代艺术空间，并为上海世博会提供了深厚的思想准备。

斯人已逝，精神流传。方先生曾经动情地说：“我是那种在乱草泥泞中寻找一条小路的人。这条路上，有苦行僧的‘苦’，也有以苦为乐甜的‘乐’。”方增先先生身上有几点令我们感动而悠久感怀的品质。

他有着朴实、真诚的风神：方先生个子不高，待人谦和，语调和缓，却双目眸眸有神。他很真，从来没有虚情假意。1981年动，吴永良先生给我们上国画课，把老先生请来，对着一个老头画水墨写生，整个脸部渲染。正当我们看得出神，方先生突然搁下笔，断然将纸揉成一团。口中念念有词说：不对、不对。接着，他信笔画了一张太白行吟图，之后离开。多少年后我将此事问他，他说那种过分依赖明暗擦皴的方法是不对的。那时，他正处在变革与反思之中。一位德望高重的名师在向学生表演之时，却如此真情流露，这种“真”是真艺者的真性情。

他有着锐意、卓越的识见：方先生为人很平和，生活很简朴，但对艺术却识见犀锐。作为一个能力超凡的实践者，他还具有超群的颖悟力。方先生强调人物形体需要“背”。不仅“背”人物的解剖结构，更“背”人物的造型取象之法。只有这样，才能在造型之时得心应手，在诗意境域把握陶然之机。

他有着爱才、惜才的风范：方先生对于我，真的给予厚爱和帮助。世纪初年，他把我叫到他家，坐在小板凳上同我谈对上海双年展的想法。他每回回杭州，宿在梅花坞村前的小宾馆，因为胃病，自带钢精锅。又每回都把我和峰辉叫了去，小聚聊天，促膝谈心。那一幕宛在目前。