商业繁荣

让·杜布菲

布面油画

165 x 220 cm

1961

1961 年，杜布菲为他的作品设置了一种新的色彩强度，同时其作品主题也转向了多元的城市景观。在《商业繁荣》中，人们困坐在像盒子一样的火车车厢和公交车里，或排成拥挤的长队；他在这一时期很多作品中的人物，都侧身站着、头朝下，构成一种重心处于画面中心的引力图。充满讽刺意味的商店招牌、车辆和行人一起拼凑在画布上，反映了巴黎生活的勃勃生机。但同时，每个个体元素也融入了视觉活动的喧嚣中。在杜布菲 1961 年的作品中，他似乎把过度的刺激物转换为了另一种未分化的能量。

1962 年 7 月，杜布菲在电话旁边用圆珠笔乱画时，画了一个形式相互联结的图案。圆珠笔无法调整线条状的笔触，这种特性消除了所有表现个性，杜布菲从相互联结形式的组合中发现了一种可无限扩展的图案系统。这成为了他《乌卢尔普》系列的指导主题，他为此试验了将近 10 年。

Family Life

Jean Dubuffet

August 10, c.1963

那时候，随着杜布菲将自己的注意力更多地转向思想机制，他对自然界基本物质的关注就减弱了。诸如《Family Life》之类的作品中令人着迷的多孔结构和重复的图案，与精神病患者的绘画特征类似，而当时他刚取回在美国收藏多年的涩艺术藏品，他的创作或许与这些藏品也有关系。从风格上看，这些作品又回归了他关于消融的主题。正如他的解释：“这种始终如一的主题适用于所有艺术……将它们都归纳为一个最低的共同标准，回归到一个连续的、未分化的宇宙中。”杜布菲为这种新风格编造了一个词“乌尔卢普”（hourloupe），并解释道，他“仅仅是根据读音编造的（这个词）。在法语中，它令人想起童话故事里稀奇古怪的物体或人物，同时也想起凄惨的吼叫和令人毛骨悚然的恐吓。”