Young Bean Farmer ，1991，©Victoria and Warren Miro

SKI-JACKET ，1993 ，©Sotheby

Cobourg 3 + 1 More ，1994 ，佳士得伦敦成交价1270万英镑，©CHRISTIE

这一时期，在伦敦皇家艺术学院展出的“绘画新精神”首次将意大利超前卫、德国的新表现主义带到伦敦， 在创作上给予多伊格诸多启发，他开始探索极端个人化的具象风格，这与当时观念之风盛行的伦敦艺坛有所叛逆，然而多伊格的画已呈现出超越性的沉默独立，从而也受到艺术界的关注。

1990年他荣获白教堂艺术家奖（Whitechapel Artists Award ），并于1991年在白教堂艺术画廊举办了个展。在那次展览中展出的作品就包括后来卖出千万美元的《沼泽》和《峡谷中的建筑师之家》 。他在2013年 的采访中说到：“我很享受在那个时代当画家，相信我的画作也反映出这一点。我当然不喜欢追随潮流。我认为对艺术家而言，随波逐流和成为某个群体的一份子是重大的错误。”

平凡题材中的独特艺术语言

多伊格的创作大多都是风景画，有些抽象，许多画作都追溯到他童年在加拿大 的下雪景象。他的风景画富于层次，不论形式上还是观念上，都借鉴了一系列历史上艺术家的手法，从蒙克到莫奈，从博纳尔到克里姆特。

尽管他的主题清晰，但是他的手法和不平衡构成渲染了一种令人不安的奇异梦幻。尽管他的作品素材常是基于真实的照片，但他的作品却不是对照片的写实而只是当作参考用。纽约迈克尔·维尔纳美术馆的戈登·委内克拉森说：“ 我总是认为他不是在用图像画画，而是在用观念画画。他找到他喜欢的，然后用各种不同的方法调整画面。”