《瓶莲图》轴 明 陈淳 纸本墨笔 纵156.4厘米 横55.4厘米 故宫博物院藏

在当时，沈周、文徵明系统影响极大，但稍晚于陈淳的徐渭却以自己大刀圆斧般的水墨写意花卉突破了沈、文的体制而创出一条新路。他在《墨花九段卷》中描绘的荷花一改沈、文的蕴含秀雅，远接南宋梁楷的泼墨法，唯其情意所致，恣意汪洋，有如风樯阵马，势既发而不可挡，运用酣笔饱墨，或欹或正，或浓或淡，淋漓尽致，一挥而就。所画墨荷既不失于物象之形，更多地则是倾泄了自己的思想感情。画旁题七言诗一首：“拂拂红香满镜湖，采莲人静月明孤。空余一只徐熙手，收拾风光在画图。”字体劲挺中见姿媚，寓苍劲于圆浑。诗书画交相辉映，表达出文人水墨画的进一步成熟。透过这墨流欲滴、笔划劲挺的水墨荷花的画面，使人仿佛见到了这个申大志而无地，荐长策而无门的失意志士，不得已变英雄手而为徐熙手，寄情于笔墨生涯中，以一只出于淤泥而不染的荷花，隐寓着举世皆浊我独清的愤世嫉俗的思想感情。