必须看到，当时大量连环画由私有出版商组稿出版，存在着许多粗制滥造快速完成的“跑马书”，题材内容低俗，甚至宣传封建迷信。值得重视的是，瞿秋白、鲁迅等革命文化先贤都关注和支持连环画艺术的健康发展。瞿秋白曾亲自参与示范编写抗日战争题材的连环画脚本《东洋人出兵》，交给中国左翼美术家联盟组织创作连环画。鲁迅更是在1932年围绕连环画问题与胡秋原、苏汶展开了一场论战，也连续写了《连环图画辩护》《连环图画琐谈》《论旧形式的采用》《看图识字》等论述连环画的文章。他在《连环图画辩护》一文中，申明连环画在古今中外“不但可以成为艺术，并且已经坐在‘艺术之宫’的里面了。”他告诫从事连环画的艺术工作者，特别要注意连环画使群众“能懂、爱看” “为了大众，力求易懂，也正是前进的艺术家正确的努力”。

在这些先贤的指导开路下，追求与时俱进的漫画家叶浅予创作了长篇连环漫画《王先生》和《小陈留京外史》，张乐平创作了长篇连环漫画《三毛流浪记》，版画家杨可扬创作了长篇木刻连环画《英英的遭遇》等。他们生活在普通民众中，与民众同呼吸，共命运，以艺术家的正直良心，直抒生活感受，借助塑造的大都市普通市民和小公务员，以及流浪儿童形象，揭示触及旧中国社会黑暗的机制问题，而发人深思。应该说，这些深有社会影响的连环画，正是显示着20世纪上半叶连环画艺术健康发展的主流，是当时连环画艺术的精华。

各有创造、各显身手的连环画作者“一百零八将”，成为上海连环画迎来黄金年代的源泉所在

20世纪50至80年代，可谓上海连环画的黄金年代。

新中国成立初期，连环画艺术在内部进行改造，以适应新中国需要。1952年，华东人民美术出版社成立，将此前公私合营成立的新美术出版社并入，1955年改名为上海人民美术出版社。社内设立了连环画编辑室和连环画创作室，先后将老一代有艺术成就的连环画家如赵宏本、陈光镒、钱笑呆、严绍唐、颜梅华等，新一代有发展潜力的连环画家如贺友直、顾炳鑫、程十发、华三川、王仲清、丁斌曾、韩和平、韩敏、金奎、罗盘、罗兴、毛震耀、盛亮贤、任伯宏、任伯言、汪观清、郑家声、王亦秋、盛增祥等，都特邀网罗到社内担任连环画专业创作，同时在社外特约一批作者，构成拥有“一百零八将”之称的雄厚连环画作者队伍。这正是当时上海连环画迎来黄金年代的源泉所在