萨良，《盖拓河桥建设》，1933年

萨良，《盖拓河桥建设》（作品细节），1933年

三十年代末，苏联的“大清洗”波及了亚美尼亚的知识界和文艺界。在镇压中，萨良有12张人物肖像画被当局焚毁。面临严苛的环境，萨良不得不选择妥协，这一时期，他大量转向风景画这一相对中立的题材，避免了意识形态的错误。尽管如此，他仍然深陷政治风波，四十年代末，他被控诉走“形式主义”路线，是“亚美尼亚版的法国小资产阶级趣味”，以至于国民画家的身份都遭到动摇。好在，五十年代赫鲁晓夫上台后，严苛的气氛得以扭转。无论时局如何变动，无论题材选择如何调整，萨良的绘画美学依然在精进。1959年，他绘制了一副《亚美尼亚》为名的风景画。在画家心中，他也许是抱着对祖国山河的爱恋，把此画献给亚美尼亚；画笔依次绘出的山峦起伏，绵延着艺术家缱绻的情感诉说，颜色的渐变，有如细微的情动和脉搏的震颤。在后世看来，他以别样的画家之眼，定义了亚美尼亚的独特风光——那些平淡的山丘与河流，那些相似的农田与土地，经由他的笔与色，凝成了只属于亚美尼亚一地的绝世美景。我固然无法穿破历史的迷障与国别的区隔，真正融入画面中的山河。但我看着画面左下方树下的人儿，实在觉得这是可有可居之景。他们唤起我对亚美尼亚风景的无限向往！一时一地的文艺政策无法限制画家超脱的笔意，为了躲避也好，纯粹寄情也罢，萨良把亚美尼亚的风景定格为了历史的永恒。