奥隆·凯茨的“无害皮革”

共同合作的艺术家和研究人员用老鼠细胞培育结缔组织，加入人类骨头干细胞，覆盖在可降解聚合物上，形成坚固的皮肤结构。这件“皮革”需要在生物反应器中生长，由自动滴液系统供养细胞。当聚合物降解后，一件夹克形状的生物体就会呈现出来。这件只能让老鼠穿的小外套，可能就是人类未来服装的雏形；实验室中的生物培育技术，可能就是未来日常生活产品的生产方式。艺术作用的主体和客体对象都是“生命”，很多作品大胆地告诉公众，生物体是可以被人为操控并且应用到未来现实中的。

生物科学艺术家“入侵”非一般的文艺领域，对自然生长过程、现代社会规范秩序设定的界限提出挑战和疑问。凯茨认为生物科学艺术并不是科学或者技术可以设想的，而是一种行动上的文化审视。如果几十年之后，人工改良杂交后的细胞分裂形成组织、新的变异生物个体，包括变种人，然后随之延伸至整个生态系统，当代的人文价值天平是否可以承受这样的生命观呢？