元   倪瓒   松林亭子轴  绢本  276×74.5cm

台北故宫博物院藏

落款，是书画艺术的重要组成部分，自宋以来多置于能起到平衡布局与结构欠缺的空白处落款，而郑板桥在墨竹上落款，会视其个别画面节奏变化，别出心裁地把部分的文字内容，直接布局在竹子与竹子之间或竹子与石头之间的缝隙书写，不留空余，以成错落有致的疏密效果，字里行间恰好与山石高低倾斜成有趣的布局，有前卫之风，以21世纪眼光回眸这位18世纪独具创新精神的书画家的探索，难道不是对一成不变落款模式的突破吗？

反向创新的价值

近年来不少画家屡试“宿墨”手法表现人物花鸟山水，新意叠出成绩斐然。在传统笔墨观里，宿墨是不被拟用要摒弃的，一是显得脏、二有混沌未开之迹，不过，在20世纪艺术观念不同的环境下，反向创新成常态化，与新墨对应的宿墨，笔墨韵味堪比寻常，由于朦胧中夹带着混沌感，突破原有的笔墨程式且带出活力，浑然天成让人回味无穷！可以说是反其道行之的结果，比如学界认为的黄宾虹晚年山水画风突变有各种因素，其中就包括了大师孜孜以求的宿墨。