弗洛伊德   沉睡的救济金管理员  1995年

在写生现场，技法是没有一定之规的，老办法对付不了新事物，不同的对象有着不同的对付办法，可谓“无法而法，乃为法至”。面对的对象变了，感觉也变了，经验有些就不管用了，技法自然也就显得不大管用了。狭路相逢了？老老实实，死盯着对象，一次不行涂掉，再来一次，再不行，再改再来！涂来改去，就成了大家认为的“蹩脚画家”的状态。弗洛伊德那一堆堆肥嘟嘟的肉和臭哄哄的毛，不知涂来改去多少遍才肯罢手，不也就是蹩脚的“生手”状态么？那么，这个状态恰恰处在探索的状态，发现的状态，真正学术求真的状态！所以作画时对待对象，不宜结论下得过早，不要过于武断，过早收手，结果去向何处其实并不清楚，由你和对象即主体和客体“对话”情况而定，你走它就走，你停它就停，作品的学术深度、品味雅俗皆在“对话”，满盘活棋。绘画其实是打通客体和绘画主体之间隔阂通道的过程，画不好是因为你对看到的对象感受，目前还无法准确表达。但是每一次的修改都将会更加接近对象，眼、心、手在反复观察中逐渐合一，最终走向自律到自由，逐步接近有法到无法的境界。“修改”的状态是一种求真知的追求状态，可视为走向较高的艺术层面的通道，也是绘画的一种实践方法。