在中国绘画史中，宋代小品画是一道靓丽的风景，其以独特的经营位置，精微的笔墨技巧，高雅的格调品味，以及丰富多样的绘画题材，成为中国美术史的一种重要表现形式。小品画虽小，却能小中见大，咫尺之间，传达出中国传统艺术精神和审美意趣，艺术表现力丝毫不亚于大幅绘画。它的兴盛，与宋代政治、经济、文化和思想背景密切相关，对后世绘画产生了重大而深远的影响。今天，宋代小品画依然有很大的研究空间，其“朴素淡雅”的美学特征，“格物致知”的求真态度，亦对当下创作人文精神的回归有重要的启示。

兰叶描与铁线描一样，是中国传统人物画勾勒法中又一大类，起初因形似兰叶故此得名。兰叶描相传为画圣吴道子所创，因其所画人物衣褶有飞动飘逸之势，被后世誉为“吴带当风”。此画法用笔讲求提按顿挫的节奏变化，与唐代楷书的笔法相似。兰叶描是由铁线描发展而来，相较于铁线描，其形状有明显粗细变化，因此对物象的质感表现性更为丰富。由兰叶描衍生出的画法非常多，如十八描中钉头鼠尾描、蚂蝗描、橄榄描、枣核描、行云流水描等，其关键即在于用笔上的提按分明。本期宋代人物小品画即选取了三幅兰叶描画法的作品加以赏析以飨读者。

宋　佚名　月色秋声

绢本   25×26.4cm　辽宁省博物馆藏    

《月色秋声》，绢本，25×26.4cm，现藏于辽宁省博物馆。本画无款，旧题签“马和之月色秋声”。马和之，南宋画家，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。南宋高宗绍兴（1131-1162）年间入朝为官。以人物、山水著称于世，其画师法吴道子，有“小吴生”之誉。他在兰叶描的基础上发展出了蚂蝗描。所谓“蚂蝗描”因线形状如蚂蝗，两头尖中间粗，故此得名。此画意境疏朗萧散，以林间高士为描绘主题。图中高士于树下临流而坐，远望静思，一名侍童侧立身旁。在画面的左上方有元代书画大家赵孟頫所题的李白《题宛溪馆》中的“白沙留月色，绿树助秋声”，这两句诗恰当地点出了画中所绘的时节。图中坡岸远景的淡墨晕染与河水的略以勾勒的黑白对比形成了月夜水明的幽远景象，树叶寥落以及人物着衣表明所画为秋季，故名《月色秋声图》。