杜巽原名英信，1955年入学中央美术学院华东分院附中，与我(本科)同学同事有年，少颖悟，早岁有附中三载的造型训练打下扎实根基，转入本科专攻人物，睿智加努力，学业勤进，时为浙江美院佼佼学子。

由人及景借景开境

杜巽善人物，尤善民俗风情，长期心仪千古艺珍张择端《清明上河图》，虽已年近“知天命”，还三次全本临摹《上河》巨著。

由人及景，由景入境，景色越画越多，境界越画越广。其表现题材和取向随着年事的增长，逐渐趋向山水画，移情于广袤的大自然变化。光景常新的山山水水，盖得益于熟练的造型和笔墨功底，尤其造化之助，纵游天下名山，异域他邦，其作品旨趣追求郁茂充实、真意弥漫的境界，寓情于景，人境兼备。每多浓烈的乡土意识，民族情结，犹不乏异国情调的精品。诸如早期的《水乡春意》即为故宫博物院收藏，《羌塘草原之春》为人民大会堂布置用，《水乡情》在日本举办的国际性水墨画展中获大奖，《吴哥奇观》又获国际荣誉金奖，以及近期创作的《江南水乡》等长卷精品巨制，将为世界休闲博览会作贡献！

由技而巧巧夺自然

杜巽有着非同凡响的造型手段，能熟练地表达大千世界的方方面面则毋庸置疑！但他不满足于驾轻就熟技术的堆积，为了应对不断更新的审美要求及千变万化的表现对象和时代特征，画家长期来苦思冥想，上下求索，注重作品形式的多样性，力创迥异于别人的风格面貌，着意于“巧”字上做文章，不拘一格倾注创作激情。

得益于“巧取”，“巧取”则妙在其中，从大自然中搜妙创真，得真趣及艺术之真谛，达到“妙造自然”之妙境。

所以看杜巽的作品，不乏巧思奇想，或变形、或变色、或周密、或概括、或秉持传统的三远、三叠，起承转合，或取西洋的制作效果，块面分割、平面构成……一切为了提高表现对象的审美情趣，甚而视觉冲击。

由巧而拙自然而然

然则，熟能生巧之余作者更在意由巧而拙的追求，诚如人们在繁华巧密极致后追求朴素、真实，谓之归真返朴。该“真”是一个具有人文内涵的“真”，该“朴”则是绚烂之极归于平淡之“朴”。画道由熟而巧，由巧而拙，能得真趣，不熟而巧是欺世，不巧而拙是做作，盖“弄巧成拙之拙”质言之，熟而生！盖流盼运笔于有意无意间，时遇措手不及的险境。既生又熟，既熟又生，天机勃露，有道“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。格高难求，愿画家继续保持周密不苟的风情创作特色，发展求索成果，使生活更斑斓，作品更璀璨，渐臻艺术至境！

杜兄索序，聊发几句随想，以为然否？愿互勉之。