东海道五十三次

精致的房屋桥梁、灵秀的日月山水、颓靡纤细的东方美人、风尘朴拙的旅人、悬挂鲤鱼旗玩偶的节日，代表日式四季意象的春花、夏雨、秋月、冬雪、云霞、夕雾让视觉上习惯了欧洲学院艺术的古板、严肃、厚重、精密的欧洲画家们眼前一亮。尤其是浮世绘风景画家葛饰北斋描绘日本关东各地远眺富士山时的《富士三十六景》、歌川广重对东海道驿路的描绘《东海道五十三次》更是日本风景系列的巅峰之作。它们以旅行摄影者的视角将日本风土美景一一摄取，堪称19世纪的日本国家地理大片。这些画不只是自然美景的描绘，而是充满了人间香火气的世俗+自然环境的描绘方法，有了人间味道的风景才是最有生命力的风景。当时印象派画家们正在寻求艺术革新，这些丰富多彩的世俗风景无疑给了印象派画家题材灵感的启迪。

西化的浮世绘  

浮世绘之所以能引起欧洲新艺术家的兴趣，基本的绘画技术是一个容易被忽视的因素，很多东方主流绘画所承载的文化理念和画面的精美程度远超浮世绘，但它们却无法影响重理性与实证的西方人。东西方绘画在很长一段时间是完全不同的操作系统。在欧洲画家看来，传统的东方绘画题材内容比较无趣、画面缺乏基本的透视比例、人物解剖结构幼稚、缺乏画面深度，作为一种赏玩的东方工艺品尚可，对于他们的绘画帮助不大。

一般人会认为浮世绘是一种纯粹的日本艺术形式，但实际上浮世绘是一种高度西化的日本版画形式。