海洋战略，就是向潜在领域开拓发展空间，是将市场比方为蓝色的大海。海洋的深处，水质和营养都很好很丰富，范围也相当广泛，海洋竞争胜利者将得到比沿海多得多的空间。

之所以说广东国画需要海洋战略，是因广东艺术的先天优势深具这方面的潜力。

为什么说广东艺术的先天优势之一是海洋文化？从广东的侨乡江门的艺术史可知，江门人很早就出洋，海外人口和当地人口大致相当，因此江门出了很多油画的开山大师，有李铁夫、冯纲百、胡根天、陈抱一、司徒乔、王少陵、胡善馀、罗工柳等。这个现象放之全国是独一无二的艺术优势，也是证明广东深受海洋文化影响。特别是汕头、五邑等侨乡在海外的宗亲繁茂，广东艺术也因此在海外脉络深广。

如此一看，广东国画走海外路线在全国理应有优势，也理应借优势把广东的关山月、黎雄才、杨之光、陈金章、林墉、刘斯奋、许钦松、陈永锵、方楚雄、李劲堃等诸名家推向海外，成为华语圈有国际影响的人物。由这些大师名家来启动岭南艺术驶向海外市场的航行——如有策划地推出，将具有极强的爆发力。

此外，广东国画自身也需要走向海外。在中国书画拍卖市场上，广东国画的大名家作品卖得很好，但一到外省作品立即就少了人追，与北京哪种疯狂没法比。曾几何时黎雄才还在傅抱石之上，但现在二人相差太远了。当然，这也可能是黎雄才假画太多，拉低价格。以黎的地位和水平，精品价格只在30万元/平方尺，实在是很有挖掘空间。

因此，广东国画需要开发全国的影响，先走向海外，再来个“墙外开花墙内香”，“取法其上，得乎其中”。这样做的先例是有的，正如广东的王肇民大师，先在海外有影响，再占领全国，王肇民大师的模式用这里的话讲就是海洋战略。今天讲战略，也是因广东已有个别画家正在走出去，但没有上升到战略高度，也就是没有系统性与集体性，没有理念，也是没当一个系统工程来办。