保罗·塞尚，《仿皮加勒的墨丘利》，约1890；纸上铅笔素描

塞尚对于处理物体边缘感到困难，因为边缘是模糊的，支离破碎的，时刻都在变化的。古典主义的自信——对客观世界可把握可征服的信念、强力坚定的轮廓线条，在塞尚这里都消失了。塞尚想要的，是用画笔捕捉世界成其象的刹那，短促零散的线条暗示的是一切可能性。

物体不可把握，一切都是在变幻的，难以捉摸，尝试追求这样的“真实”，不仅是塞尚的困难，也同样是现代艺术的困难，不过塞尚面对的是“吐出第一个字的困难”。

水彩：让画面完整的色彩与留白

1895年以后，水彩就成为了塞尚主要的写生媒介，水彩的透明质地更直接影响了塞尚的油画笔触。塞尚最初画水彩和画油画的方式差不多，密集地涂抹水彩颜料，覆盖在铅笔打的草稿上，全部填满，需要的地方再用白色颜料提亮。后来，他开始稀释颜料，画在半湿的纸上，可以看到一层层清晰的笔触，如同薄纱一般，水彩颜料顺着纸张纤维自然扩散，最终留下明确的山脊般的色块边缘。从塞尚的水彩画《植物》中就可以看到层次分明的笔触。