选自《白瓷》系列 2005

最近三影堂摄影艺术中心正在举办韩国摄影家具本昌的个展“徘徊久”，展出了艺术家自1990年以来近30年间的作品，包括“面具”“呼吸”“白瓷”等十三个摄影系列。由于创始人的日本渊源，三影堂一直把目光集中在日本摄影展和日本摄影家的推介上，来自韩国的摄影展应该是近年来的头一次。

和樱花盛开的时节比，秋天的三影堂完全是两幅光景。那棵美丽的樱花树早已枝繁叶茂，郁郁葱葱，完全无法想象春天时开了一树如轻云般花朵的模样。透过枝叶可以看到演出台上的巨幅海报，“徘徊久”三个大字旁三个戴着面具的男人一字排开，他们穿着韩国的传统服装，让人仿佛穿越回了大长今的时代。

这次展览的规模不小，可以说用尽了三影堂的所有展出空间，除了大量摄影作品外，还有一些装置、影片、摄影家的收藏和书籍。虽然摄影作品的时间跨度较大，题材和表现形式也不尽相同，可是从美丽的白瓷、古老的面具、陈旧的钟表和苍老的肢体上都能体会到具本昌对时间和生命的关注。“命运之于生命的不确定性、生物与非生物的腐朽与消逝”一直是具本昌孜孜不倦探索的主题。具本昌作品的另外一大特点是对韩国民族文化的坚守。对于“面具”“白瓷”和“金”的记录，也许是缘起于具本昌对文物的兴趣，但是这些摄影作品在寻求民族文化认同上也起到了至关重要的作用。

不过这次展览虽然内容丰富，但是我觉得仍然有遗憾。由于要展览十三个系列的作品，所以分摊到每个系列的作品就显得有些不足。甚至有些颇为重要的系列却只有两三幅作品，让人未能体会到这个系列的精髓就草草进入了下一个系列，颇有走马观花之感。如果你对某个系列特别感兴趣，建议翻阅一些展览上陈列的书籍，不过遗憾的是这些书籍的文字以韩文为主。

摄影的欢愉

“面具”是具本昌最重要的作品系列之一，他的镜头记录下了那些古老、粗糙的面具还有戴着面具表演的形形色色的艺人。具本昌说：“捕捉那不可见的，是我摄影的欢愉。”面具后面谜一样的脸让他产生无尽的好奇心，促使他去发现蕴含其中的秘密。

对韩国传统面具的喜爱，可能源于具本昌的幼年经历。当时只有七八岁的他和一位研究传统面具的学者为邻，具本昌总去学者叔叔家里玩，叔叔家的二层就是他的工作室，摆满了各种表情夸张的面具。后来每每回想起这段童年经历，具本昌依然觉得很兴奋。

从德国学习摄影回国后，具本昌将目光投向了韩国传统文化，这让他想起幼年时期了解到的面具。这些在民族戏剧中使用的面具，是很久以前的乡村匠人手工制作出来的。后来陆续被不同的艺人所使用，呼吸着不同人的气息，向观众演绎着不同的故事。经过岁月流转，这些面具也仿佛有了生命。

当具本昌有机会近距离观看面具舞蹈的时候，他觉得这些面具就好像活起来了一样。戴着面具的艺人就这样游走在真实和想象之间，表达出一种强有力的生命力量，这是艺术家在真实世界中从未经历过的。于是具本昌迫切地想记录他们，捕捉面具之下淳朴的思想和自由的灵魂。

透过具本昌的这个系列作品，人们找到了现代生活悲伤情绪的根源。言不由衷的日子过久了，我们逐渐丧失了最初的面孔，那个可以表现出各种感受和情绪的真实的脸。