当然，其画作的部分特征和古人审美有关，古人画人物大多较为含蓄，脸部刻画饱满，五官尺寸相对较小，人物也多是溜肩，发际线后移也是为了表现天庭饱满之意，但老莲比之一般的人物造型，是更为夸张。 此次展览用作海报之一的《餐芝图》，真是一张大型表情包，一位高古之士盘腿坐于一块嶙峋的石头前，一手握琴，一手握灵芝而食，两只眼珠向下紧盯着灵芝，两条飞舞的眉毛好似皱起的眉头，不知有什么念头；画面右下角，一位脸部颇为老成的童子正在添火，烹饪灵芝，整体画面线条流畅均匀，神情生动，气质高雅，头大身子小的特点，更是突出了陈老莲画作形象“伟岸躯干”的特征。说到将童子的面部画得比较着急，不得不提到一幅令我难以忘怀的画作——一幅《送子图》，是陈老莲为自己的九弟喜得大侄所画，画面中的孩子头巨大无比，像个气球，身子只有一个半头的长度，肩宽和头宽一致，两眼上挑，眉毛飞斜，厚重的嘴唇配上宽大的鼻头，着实长得太着急了，可若是觉得陈老莲画得不够生动，大侄子那步履蹒跚，一手牵着一个玩具小人的样子，却真真切切地表现出了一个孩子的懵懂样态，孩子向右摇摆欲倾的动势，配合左下角的玩具小人，让画面视觉达到了微妙的平衡。