明末造园家计成在其著作《园冶》掇山篇中说的一段话：“未山先麓，自然地势之崚嶒；构土成冈，不在石型之巧拙；宜台宜榭，邀月招云；成径成蹊，寻画问柳。”陈有杰对“未山先麓”有其强烈艺术共鸣！画园更象在纸上造园，在某种意义上更象在造境，并非眼中之园，而是造画家“心中之园”。有的有意而为之，有的无意而为之。画园更象掇文，开篇、立意、破题、点题等。文靠气势立意，而非靠堆砌词藻。文贵乎气，画贵乎意。否则难以得园林之境也。故陈有杰在画园时，实现了“如此写生，不如写意，再入写逸”三个层次的突破！他追求的画园不是单纯的对景画景，而是对景画境。不是“画蛇添足”，而是“画龙点睛”；不是照葫芦画葫芦，而是照葫芦画瓢。他既能真实的反映客观存在，又能高于关照物。正如俗语：“艺术来源生活，又高于生活”。尽可能的忠实于自然，又不为自然所囿。画园，更多的是依景创作，对景造意，意到情适，写园之意，不取华饰，模山范水，合理取舍，诸如景致的高低、大小、远近、虚实、疏密、动静、直曲都应相互制约，达到有机统一，虽由人画，宛若天成。

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