近日，中国“当代艺术”收藏家，原瑞士驻华大使乌利?希克从他的收藏中捐给了将于2017年落成的香港M＋美术馆1463件中国“当代艺术”的作品。这些作品包括包括前些年在中国“当代艺术”界大红大紫的曾梵志、张晓刚、王广义、徐冰等数十位画家的作品。当然，乌利?希克也另外卖给M＋美术馆47件“当代艺术”作品，价值2270万美元。另外，由于香港佳士德、苏富比仍在香港拍卖中国“当代艺术”作品，尽管拍品亦每况愈下，但拍卖毕竟在进行。而香港艺博会又吸引了国际上两百余家画廊参加，其中当然有当代艺术。因此，有人在问，中国当代艺术中心在向香港转移吗？

这个问题引来了大家的关注。有人认为中国的“当代艺术”家仍在大陆，不可能去生活成本太高的香港；有人认为香港根本就没有美术的研究机构，也形不成什么气候，“从长远来看，香港只是个过渡市场，未来会往内陆转的”。

但是，不论如何，“当代艺术”在中国每况愈下，难以为继这已经是一事实。但对何以造成如此局面，“当代艺术”圈内有很多说法很有趣。他们认为，“市场会有一个回转，内地还是更适合当代艺术市场发展的。……随着国内的文化大发展，一切都会有所改观”。有人认为，所以如此，是因为“内地与香港的差距不仅仅是税收，更多的其实是文明、教育和机制的差距”……按这些观点，中国的“当代艺术”所以不能在中国大陆生存，是大陆文化乃至文明都成问题。等哪一天文明程度高了，这些“当代艺术”是会回去的。

其实，中国“当代艺术”的问题在于“当代艺术”自身。你想想这些“当代艺术”是些什么艺术，全是彻头彻尾模仿美国当代艺术的仿制品。其创作目的，也从来是为了满足西方从政治到猎奇的多种需要。亦如一位一直活动于西方的中国当代艺术著名策展人十分明白地说过的那样，“中国前卫艺术本身就具有国际化特质，它不仅具有国际化的趋向，而且其最终目的就是把一些有价值的艺术家的作品拿到国际性的环境去表现、展出，或是跟其他文化进行对话。”事实也是如此，西方喜欢什么，他们就画什么。从嘲弄中国社会到丑化中国人，从色情到血腥，从丑陋到怪诞！西方人捧他们，西方人买他们，西方人“保护”他们……宽容的中国政府没去干涉，不少时候还支持一下，如某些“双年展”，如“798”，如各美术学院和媒体都不乏支持至少好奇者；宽容的中国人也不太管，有时也看看希奇，故“当代艺术”在中国还热闹了好一阵子。但你要叫中国政府和中国人喜欢它，凭什么呢？这种处处与中国文化中国审美中国社会中国人格格不入的纯粹模仿西方又纯粹为西方人而创作的东西，中国人凭什么要喜欢？有着世界上唯一的五千年不中断文明史的中国人有自己的文明的标准，有自己文化的标准，有自己审美的艺术的标准，别拿那些泊来的东西唬人！如果说，人穷志短过的中国人有过一段崇洋媚外的时段，这正是滋生中国“当代艺术”的土壤，那么，作为世界上正在崛起的新兴经济体最特出的代表，这个重新崛起的大国的国民们也正在恢复民族的自尊、自强与自信。曾几何时，一些名不见经传的年轻的“当代艺术”家，仗着西方人撑腰，其画价远远超过了齐白石、张大千、徐悲鸿，也超过了沈周、董其昌、石涛与王原祁，超得中国人瞠目结舌，莫明所以！但是，当西方人兜里的钱撑不住了，而国人的钱包却一天比一天鼓胀，中国自己艺术的价一天高过一天，远远超过西方人炒作“当代艺术”的价。作为中国“当代艺术”总导演的尤伦斯，知道这出戏已近尾声！他走了，宣布永远不再回来。美国收藏家霍华德·法伯、美国“仕丹莱收藏基金”、英国大收藏家萨奇也早就在把手中的中国“当代艺术”抛售变现……西方大佬快走光了。这次乌利?希克干脆把他的“当代艺术”捐到香港去。他说他担心这批作品若捐赠内地博物馆可能会“受到非议或毁坏”。“受到非议”是肯定的。如政府拿一大笔钱去修博物馆收藏这些嘲弄国人的丑东西，不被“非议”才怪哩！

所以，不是中国“当代艺术”中心要迁到香港，这种本来就不属于中国的东西在中国到哪儿都呆不住。